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Domínguez Domingo, Juan Carlos
Es doctor en Antropología por la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) y maestro en Políticas Públicas por FLACSO-México Es guionista egresado del Centro de Capacitación Cinematográfica. Sus guiones han participado en talleres y festivales de cine nacionales e internacionales como el Laboratorio de Guiones Oaxaca-Sundance y el Festival Internacional de Cine de La Habana. Ha realizado investigación en cine y medios audiovisuales por más de quince años en diversas instituciones públicas, entre ellas, el Instituto Mexicano de Cinematografía, el Organismo Promotor de Medios Audiovisuales y el Programa de Naciones Unidas para el Desarrollo. Obtuvo el Premio INAH 2004 por su trabajo de investigación acerca del miedo en una comunidad de Guatemala. Es investigador del programa Cultura, política y diversidad del Centro Regional de Investigaciones Multidisciplinarias de la UNAM.
    [toc] => Prólogo	11
Introducción	13
Capítulo 1
La tecnología digital en la producción y circulación de obras cinematográficas	35
Globalización, cultura y tecnología: reflexiones y apuntes generales	35
Del modelo analógico al digital en el cine: producción, distribución y exhibición	43
Relevancia del mercado online para la industria	56
Transacciones culturales y comerciales electrónicas	58
La copia en los procesos de explotación de obras analógicas y digitales	59
Naturaleza de la copia privada y derechos de autor de las obras cinematográficas en internet	62
Capítulo 2
Apropiación de la tecnología digital por los agentes de la industria cinematográfica en México	69
Imagen en movimiento: de lo analógico a lo digital	69
Producción y realización de películas digitales	72
Distribución y exhibición de películas digitales	80
La digitalización como mediación entre la, experiencia de creadores y público	82
Capítulo 3		
Política cinematográfica y acceso a las oleras cinematográficas en México		95
Surgimiento de la política cinematográfica actual: tensiones, distensiones y prioridades		96
La nueva política cinematográfica		111
Infraestructura y equipamiento para ver cine en México		135
Festivales cinematográficos y la tecnología digital		156
Descargas ilegales y comercio electrónico en México		160
Creación y recepción en los nuevos medios		161
Esquemas de comercialización y mercados de nicho de obras cinematográficas como contenidos audiovisuales	165
Capítulo 4		
Las dimensiones del espectador		169
La construcción del espectador		169
El espectador entre la oferta del mercado y la diversidad cultural		177
Influencia del cine de Hollywood: la ideología del entretenimiento		180
El cine mexicano de la época de oro y el blockbuster de Hollywood en la construcción de la identidad: estereotipos, arquetipos y héroes		184
El espectador y sus derechos culturales en el proceso digital		189
El espectador entre el interés público y el mercado		207
El espectador y sus preferencias como consumidor		219
El espectador como audiencia televisiva		223
El espectador como productor emergente		228
Conclusiones		237
Referencias		251
Filmografía	273
    [free_reading] => Prólogo
A lo largo del siglo xx la cinematografía pasó de ser una tecnología al servicio del entretenimiento a convertirse en arte interpretativo, medio de denuncia social y política, y en transmisor de mitologías conforme se acercaba el nuevo milenio. Nunca habríamos imaginado que el cine llegaría a mostrarse en la palma de una mano, por decisión libre de quien maneja un teléfono inteligente. Habría parecido aún más remoto que esa persona tuviera en sus manos un aparato telefónico o tableta digital con cámara de video que le permitiera grabar su vida diaria, sus demandas o su visión del entorno. El histórico espectador, como bien afirma Juan Carlos Domínguez en este libro, se ha convertido hoy en día en el creador de sus propios mundos circundantes. De ahí que analizar la apropiación de las tecnologías cinematográficas, su digitalización y las políticas públicas que inciden en su utilización y difusión, sea uno de los temas prioritarios en la investigación en ciencias sociales.
Este libro muestra cómo las formas de comunicación y transmisión de los bienes culturales se están convirtiendo a través de estas tecnologías también en nuevas formas de creación en la era global. Los ciudadanos reconfiguran sus acciones culturales para construir, facilitar y motivar su creatividad a través de la convergencia tecnológica. Por ello, el derecho a la creatividad ya no sólo se refiere al ejercicio de los creadores y los artistas, sino a impulsar que los espectadores ejerzan nuevas maneras de generar imágenes, así como de distribuirlas a través de una diversidad de medios. De hecho, los ciudadanos ya forman parte de esa producción cultural, por lo que su acceso a las tecnologías y a las inversiones económicas en esa producción adquiere un papel de gran relevancia.
Los nuevos materiales de este libro fueron reunidos durante muchos años a través de la labor profesional, tanto como antropólogo, guionista e investigador especializado, de su autor: Juan Carlos Domínguez Domingo. Lo que hacen evidente es que la única forma en la que podemos garantizar la diversidad artística y cultural en el contexto de las nuevas formas de creación y circulación de obras cinematográficas en México es a través del diseño de una política audiovisual que coloque en un mismo plano los derechos culturales individuales y las preferencias que condiciona el mercado en ese campo.
Para dar énfasis a la importancia y originalidad que caracteriza a este texto, cabe hacer notar que, como señala el autor: buena parte de los estudios sobre consumo cultural, como concepto que busca dar cuenta de las prácticas de relación de los públicos con los bienes y servicios culturales, se ha centrado en la relación de las obras con los espectadores, es decir, en los procesos de recepción y de oferta cultural en el mercado. Dicho de otra forma, han observado la creación y producción cultural más como un objeto en el mercado y no como una práctica conducida por la necesidad humana de expresarse y de crear cultura.
En este mismo tiempo, a lo largo del proceso, han surgido nuevos actores en la formulación de las políticas culturales; como afirmé alguna vez, 1C... entre todos ellos, corren las fronteras de lo humano, de lo artístico, de lo nacional-global hacia sitios culturales que todavía no conocemos porque no los hemos ejercido, nombrado y hechos visibles" (Arizpe 2008, 296).
De acuerdo con el texto, el componente creativo de la cultura, que se expresa en las nuevas formas de producción y distribución de los contenidos audiovisuales, si bien puede abrir espacios de diálogo que promuevan la diversidad cultural, corre el riesgo de cancelarse si predominan los criterios y acomodos corporativos de los medios trasnacionales y nacionales, que quieren guiar el cambio tecnológico hacia formas seguras y rentables. Ante esto, el diseño de políticas públicas que consideren la libertad de creación en todos sus aspectos convergentes, se vuelve importante y necesario de cara a una nueva configuración de la interactividad cultural en el país.
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