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string(784) "Hecha con toda seriedad, una historia de las vocaciones literarias no arrojaría otra cosa que una comedia de equivocaciones. ¿De cuántos narradores hechos y derechos no se guarda el testimonio de sus primeras (y, generalmente, vergonzosas) intrusiones en la literatura como poetas? ¿Cuántos de ellos, zurdos por naturaleza, no redactaron durante años un buen número de versos cursis y ripiosos, cortándolos a discreción de su sordera, partidarios de una verbosidad que mutilaba y desaparecía el cuerpo de un relato? ¿Cuántos de ellos, sin poder aceptar que su talento y oficio estaban traspapelados, no cultivaron la poesía con dedicación auténtica pero infructuosa? ¿Cuántos narradores, en fin, no amaron la poesía sobre todas las cosas y fueron mal correspondidos?"
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string(2024) "El “training”, adoptado como un término transnacional, permite conceptualizar el trabajo de preparación del actor más allá de una mera gimnástica, implícita en las connotaciones deportivas y militares asociadas al término “entrenamiento”. Pero marca también una diferencia entre la educación y enseñanza impartida en escuelas institucionales, y los proyectos alternativos de formación actoral integral que propiciaron las transformaciones del teatro y de la pedagogía del teatro, y que germinaron desde las primeras décadas del siglo XX en los teatros-estudio, los teatros-laboratorio, los teatros-taller, centros de educación sistemática y continua de grandes maestros del teatro contemporáneo. En el primer apartado, “La invención del training”, se incluyen los ensayos: “El actor en ejercicio: algunas experiencias sobresalientes”, de Beatrice Picon-Vallin, un recuento histórico general, con énfasis en las experiencias pedagógicas de Meyerhold y de Grotowski. En el segundo apartado, “El cuerpo en ejercicio”, académicos y creadores escénicos del teatro y de la danza, más allá de la diversidad de sus escuelas de pensamiento y sus diferentes métodos de entrenamiento, comparten experiencias y saberes decantados de una sólida práctica creativa y pedagógica, en los ensayos: “La estrategia del ninja”, de YoshiOida; “¡Tomen de donde puedan!”, de Andrzej Seweryn; “La experiencia existencial de un grupo”, de Eric Lacascade; “Las reglas del juego”, de Alexandre Del Perugia; “Agrandar el espacio”, de Bob Villette; “El entrenamiento, un pretil”, de Farid Paya; “El cuerpo se inventa en un instante”, de Odile Duboc; “Cultivar el cuerpo es un conocimiento de sí”, de Carolina Mararcade; “¿Qué somos además de felicidad?”, de Yves-Noel Genod; y, finalmente, “Un compañero de juegos: el cuerpo”, de Camilla Grandville. Como conclusión se incluye el ensayo “Antropología del cuerpo en escena”, de David Le Breton."
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string(703) "Doña María-Ana empezó este recetario antes de que la guerra civil la obligara, como a tantos españoles, a tomar el camino del exilio, y recorrió con él la enorme distancia que separa la meseta manchega del altiplano mexicano, hasta llegar; con esta edición, a nuestras mesas. Las recetas aquí reunidas constituyen no sólo un efuerzo por condensar la expresión de un gusto regional, sino también un puente entre México y una de las culturas madre de nuestro mestizaje: la española. Disfruta la secreta relación entre la medida de la vida diaria, los placeres de la buena mesa y una atmósfera casera que se añora cuando se pierde, y cuya estructura se articula sólo en la intimidad."
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