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Peláez, Rodolfo

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Rodolfo Peláez
Mesa de conversación	13
Jim Sheridan: "Toda historia habla de uno mismo"	3
Conversación con Juan Mora Catlett
M/P/s 3D: Aquí allá y en todas partes
Gravedad: enfrentando el vacío.
Lubezki, la coautoria de un cinefotógrafo en 3D	11
Benjamin B
La hipótesis latinoamericana: cine 3D, universidad e industria	23
Víctor Fajnzylber
El 3D estereoscópico emprendió su vuelo... y por largo tiempo	30
Sylvain Grain
El Cross Channel Film Lab: el relieve como medio para una nueva experiencia poética y narrativa en el cine 36
Antoine Le Bos
Bruno Bettati, la experiencia chilena en 3D	40
Víctor Fajnzylber
El Cross Channel Film Lab (CCFL)	44
Franois Garnier
Cómo realizar un proyecto 3D de bajo costo	47
Laurent Verduci
¿Se puede vivir exclusivamente del 3D?
Un estudio de caso: Parallell Cinéma	60
Cédric-Alexandre Saudinos y Carlo Sirtori
Rodaje en 3D con cámaras binoculares	65
Fabien Remblier
Si la Tierra no es plana, el 3D encontrará su propio lenguaje	67
Josephine Derobe
La experiencia reveladora del cine estereográfico	69
Fabienne TsaY
Stefan Droessler: 3D, perspectiva e imaginación	73
Juan Mora Catlett
Miradas al cine mexicano
Jorge Ayala Blanco, 5o arios de docencia
El crítico emancipado	76
Carlos Bonfil
Sobre El cine actual, confines temáticos	79
Adriana Bellamy
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Rodolfo Peláez
Cine de inmersión o en relieve, el cine en tercera dimensión, o simplemente 3D, es un modo particular de percepción que deconstruye lo que cada ojo mira, para volver a fusionarlo en una sola imagen con esa sensación de espacialidad a través de técnicas de captura y posterior reproducción estereográfica. Nuestra fisiología binocular es la base para este logro tecnológico, cuyo primer aparato, el estereoscopio, es anterior al cinematógrafo -data de 1838-, pero al incorporarse a éste, la estereoscopía se apropia del movimiento para salir de la pantalla y rodear al espectador.
El maridaje entre estereoscopía y cinematografía ha tenido varios encuentros y separaciones, pero a partir del impacto de Avatar en 2009, con el acompañamiento de las nuevas tecnologías digitales, parece haberse creado una unión permanente para la también llamada imagen táctil, denominación que Víctor Fajnzylber, coordinador de la parte central de este número de Estudios Cinematográficos, ha utilizado para titular su libro (FCE, 2013) y el taller que impartió dentro de la Cátedra Ingmar Bergman en Cine y Teatro de la UNAM. La experiencia de ese taller sumada a sus reflexiones y al esfuerzo compilatorio de este número, nos lo reseña en su artículo "La hipótesis latinoamericana: cine 3D, universidad e industria", donde da cuenta de la experiencia de convocar a profesionales y académicos franceses que complementan el número, junto con testimonios del caso chileno y su apuesta por extender el cine 3D aquí, allá y en todas partes, a través de múltiples pantallas y accesibles presupuestos.
Agradecemos la participación de Víctor Fajnzylber como editor invitado, pues resultó ser punto de arranque para una próspera relación entre el CUEC de la UNAM y el Instituto de Comunicación e Imagen de la Universidad de Chile. Para completar este panorama del cine en tercera dimensión, aprovechamos la oportunidad de mostrar el orgullo CUEC con la evocación del trabajo de dos de sus egresados: Alfonso Cuarón y Emmanuel Lubezki en Gravedad, con la que ganaron el Oscar, el primero por dirección y edición, y el segundo por cinefotografia -lo que repetiría este 2015 por Birdman-. Completamos el panorama estereográfico con la entrevista al realizador alemán Stefan Droessler.
Como es ya tradición en Estudios Cinematográficos reproducimos entrevistas con destacados cineastas. En esta ocasión Juan Mora Catlett conversa con Jim Sheridan, realizador irlandés de cintas tan emblemáticas como Mi pie izquierdo y En el nombre del padre, quien estuvo presente en el Festival Internacional de Cine de Guadalajara en 2014.
Si de orgullo CUEC hablamos, qué mejor que recordar el festejo al profesor Jorge Ayala Blanco por sus SO años de docencia en el CUEC. Cincuenta generaciones han tomado sus cursos, conferencias y pláticas, y han tenido la posibilidad de confrontar sus ideas sobre la estética, la historia y las tendencias actuales de las cinematografías mexicanas y del resto del mundo. Desde 1964, un ario después de la fundación del CUEC, y hasta este 2015, el profesor Ayala Blanco ha tenido más de mil ciento cincuenta alumnos -sin contar los cientos de diletantes del cine que se acercan a sus conferencias y cursos de extensión. Enhorabuena, por todos los esfuerzos de nuestra institución académica.
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