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    [author] => Schneider, Gregor
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La obra de Schneider cruza la historia reciente de Alemania con los espacios distópicos de su experiencia personal. A partir de la memoria y el recuerdo activados por el artista, dislocan la idea de lo apacible, y, más allá de la casa como lugar de recogimiento y protección, éstos se presentan como recintos inquietantes que nos desconciertan, incomodan y asfixian.
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La obra de Schneider cruza la historia reciente de Alemania con los espacios distópicos de su experiencia personal. A partir de la memoria y el recuerdo activados por el artista, dislocan la idea de lo apacible, y, más allá de la casa como lugar de recogimiento y protección, éstos se presentan como recintos inquietantes que nos desconciertan, incomodan y asfixian.
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Schneider, Gregor
(Rheydt, Münchengladbach, Alemania, 1969). Desde 1985, Schneider ha estado trabajando exhaustivamente en la casa en Unterheydener Stral3e en Mónchengladbach-Rheydt. Creó réplicas de las habitaciones existentes construyendo habitaciones enteras dentro de las otras, cada una con paredes, techo y piso. Para el espectador, estas habitaciones dobles no se ven como habitaciones dentro de habitaciones. Algunos cuartos se vuelven inaccesibles, ocultos detrás de paredes, y otros quedan incomunicados por concreto, tuberías o aislantes acústicos. Por medio de lámparas exteriores fijas, se simulan diferentes horas del día. Las habitaciones están numeradas consecutivamente para distinguirlas claramente.
En 2001, Schneider recibió el León de Oro en la Bienal de Venecia por su obra Totes Haus u r [Casa muerta u r], exhibida en el Pabellón Alemán. De 1999 a 2003, fue profesor visitante en varias escuelas de arte, incluyendo: De Ateliers, Amsterdam; la Hochschule für bildende Künste, Hamburgo; y la Det Kongelige Danske Kunstakademi, Copenhague. Schneider fue elegido profesor de escultura en la Universitát der Künste Berlin en 2009, la Kunstakademie München en 2012, y la Kunstakademie Düssel-dorf en 2016.
    [toc] => Presentación Presentation
REINHARD MAIWORM
Todo es Rheydt It's AB Rheydt
VIRGINIA ROY
Aspectos fotográficos en la obra de Gregor Schneider Aspects of Photography in the Work of Gregor Schneider
ORY DESSAU
Semblanza
Biographical Sketch
Catálogo Catalogue
Créditos Credits
    [free_reading] => “El miedo alemán ya tiene un lugar”, era el encabezado del
Handelsblatt de Alemania el 9 de diciembre de 2016, a propósito
de una gran exposición del artista alemán Gregor Schneider
en la Kunsthalle de Bonn. En sus enormes esculturas, Gregor
Schneider comunica sobre la arquitectura, sitúa espacios
en contextos nuevos, arroja casas enteras dentro de museos y
crea opresivos escenarios de la vida diaria, que a menudo se
expresan a través de una arquitectura pesadillesca.
De 1989 a 1992, Schneider estudió en la Kunstakademie
Düsseldorf, la Kunstakademie Münster y la Hochschule für 
bildende Künste de Hamburgo. A esto siguieron puestos docentes en
universidades y facultades de arte en Holanda, Dinamarca y Alemania. 
Desde 2016 ha sido el titular de la cátedra de escultura en
la famosa Kunstakademie Düsseldorf como sucesor de Tony Cragg.
Gregor Schneider es un maestro de las producciones espaciales insólitas 
y claustrofóbicas. En 1985, empezó a desarrollar
y remodelar espacios en una casa multifamiliar en Rheydt, un
proyecto que tituló Haus u r [Casa u r] (1985-a la fecha), 
acrónimo de Unterheydener Straße 12, en la pequeña ciudad de
Rheydt en la región alemana del Bajo Rin. Con el proyecto Totes
Haus u r [Casa muerta u r] (2001), Gregor Schneider ganó el
León de Oro de la 49ª Bienal de Venecia en 2001. La arquitectura
opresiva de las pequeñas casas urbanas alemanas y un abultado
confort, encontraron un escenario genial como contrapunto a la
arquitectura marcial nazi en el Pabellón alemán en Venecia.
Las esculturas de Schneider, a las que él designa simplemente casas, 
abren nuevas percepciones al observador, hacen
recordar tanto lo histórico como lo privado en nuestra memoria,
al tiempo que evocan escalofríos y miedo. El curador alemán Udo
Kittelmann se refirió al carácter físico y psicológico de la casa
en un artículo sobre la Haus u r en la Bienal de Venecia: “Un
receptáculo, un cuerpo, con lo que los cuartos individuales de la
casa también pueden leerse como órganos vitales de un cuerpo
biológico, es decir, como el cerebro, el corazón, los pulmones,
etc., pero también como el germen de instintos y fantasmas”.1
En sus intervenciones arquitectónicas, Gregor Schneider
alterna continuamente entre las sensibilidades y los terrores psicológicos.
Schneider desarrolló con un amigo musulmán la obra
Cube [Cubo] (2005-2007), una escultura de gran tamaño inspirada
por la Kaaba en La Meca, que también era un tributo a Malevich.
El proyecto provocó un debate público sobre la arquitectura y la
religión. Schneider comentó: “Si el cubo se convierte en el símbolo
de la paz, desde luego sería un regalo. Lo que me interesa del
cubo es lo desconocido, lo incomprensible, que es algo inefable”.2
En 2008 la Haus u r vio más transformaciones en la gigantesca escultura exterior de Schneider, 
End [fin] (2008), en el Museo Abteiberg en Mönchengladbach. A través de un túnel
negro, el desorientado visitante percibe una luz al final que parece
guiarlo, y a manera de caída libre es llevado por cuatro habitaciones 
de la Haus u r. Cada cuarto tiene rastros de vida, una taza
de café con lápiz labial, restos de comida, y luego piernas que se
asoman desde un rincón. Otra vez la sensación de estar en una
película de terror. Al final del túnel hay una escalera que conduce
a una puerta que se abre… estás en medio del Museo Abteiberg,
una sala llena de luz, libre del arte, de la pesadilla.
Ya en su proyecto Weisse Folter [Tortura blanca] (2005-
2007), que organizó para la K21 en Düsseldorf, 2007, Schneider
diseñó un canal claustrofóbico, inspirado en fotos del Internet de
la cárcel de alta seguridad en la Bahía de Guantánamo. En K21,
construyó celdas similares y desarrolló el título de Weisse Folter
para describir los numerosos métodos invisibles de tortura tales
como la privación de sueño o la exposición a luz artificial constante. 
El paso por los cuartos no permite retroceso. Todas las
puertas están cerradas con llave, sólo se puede penetrar más profundo en la pesadilla, 
y al final la puerta de SALIDA también está
cerrada. Irritación, opresión, y temor se empiezan a propagar. Los
lugares de Schneider siempre parecen escenas de crimen.
Por invitación del Instituto Goethe, Schneider llegó a México
por primera vez, por un periodo corto. Para Schneider fue “amor
a primera vista”, y surgió la idea de una exposición y una obra
nueva para México. El proyecto cobró forma muy rápidamente y
quisiera agradecer al MUAC su entusiasmo por llevarlo a cabo,
en especial a su directora, Graciela de la Torre, así como al
curador en jefe, Cuauhtémoc Medina, por su tremendo apoyo y
entusiasmo por este proyecto, uno de los principales atractivos
del Año de Alemania en México y testimonio de la excelente colaboración con la UNAM.
1— Gregor Schneider, Totes H 10
2— Heiko Klass, “Quiet in the Box” [Silencio en la caja], Der Spiegel, 15 de febrero de 2007.
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