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De manera especial hemos considerado el problema desde la perspectiva de lo que hemos definido como configuraciones descriptivas virtuales que operan en los procesos de interacción semántica que caracterizan a la metáfora y que son de tipo sensorial, debido al fenómeno de la imagen asociada. El momento icónico de la metáfora no sólo consiste en lo que Ricoeur ha llamado la “síntesis de lo idéntico y de lo diferente” sino que; a su vez; cada una de estas relaciones semánticas –la de conjunción (“lo idéntico) y la de disyunción (“lo diferente”)- constituye una síntesis de configuraciones descriptivas en potencia. 

Así pues, podríamos dar cuenta del valor icónico de la metáfora a partir tanto de la estructura paradójica de la semejanza, como la de las configuraciones descriptivas virtuales en el proceso mismo de la metaforización. La imagen asociada es, por una parte, producto de la síntesis de lo idéntico y de lo diferente, paradoja que permite la producción de una imagen compleja que escapa a los controles racionales; por otra parte, es el resultado de otra síntesis, la de las configuraciones descriptivas que entran en juego en la producción de sentido metafórico, incluso de un sentido metafórico narrativo. De ahí que esta exploración de la dimensión icónica de la metáfora y, en especial, su potencial para construir espacios no sólo inteligibles sino sensibles se extienda también a la narrativa de ficción.
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De manera especial hemos considerado el problema desde la perspectiva de lo que hemos definido como configuraciones descriptivas virtuales que operan en los procesos de interacción semántica que caracterizan a la metáfora y que son de tipo sensorial, debido al fenómeno de la imagen asociada. El momento icónico de la metáfora no sólo consiste en lo que Ricoeur ha llamado la “síntesis de lo idéntico y de lo diferente” sino que; a su vez; cada una de estas relaciones semánticas –la de conjunción (“lo idéntico) y la de disyunción (“lo diferente”)- constituye una síntesis de configuraciones descriptivas en potencia. 

Así pues, podríamos dar cuenta del valor icónico de la metáfora a partir tanto de la estructura paradójica de la semejanza, como la de las configuraciones descriptivas virtuales en el proceso mismo de la metaforización. La imagen asociada es, por una parte, producto de la síntesis de lo idéntico y de lo diferente, paradoja que permite la producción de una imagen compleja que escapa a los controles racionales; por otra parte, es el resultado de otra síntesis, la de las configuraciones descriptivas que entran en juego en la producción de sentido metafórico, incluso de un sentido metafórico narrativo. De ahí que esta exploración de la dimensión icónica de la metáfora y, en especial, su potencial para construir espacios no sólo inteligibles sino sensibles se extienda también a la narrativa de ficción.
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