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Ayala Blanco, Jorge
Premio Universidad Nacional 2006 en el área de Docencia en Artes, ha sido desde 1963 crítico titular hebdomadario en las secciones culturales de Novedades, Siempre!, Excélsior, La Jornada, El Nacional, El Financiero, La Digna Metáfora, y aún hoy en el suplemento Con-fabulario del diario El Universal, además de colaborar en diversas publicaciones mexicanas y extranjeras. Fue becario del Centro Mexicano de Escritores en 1965-1966. Elaboró 96 programas de la serie musicológica Mujeres Compositoras, en Radio Educación hacia 1981-1982. Ha sido corresponsal en festivales como Berlín, Río de Janeiro, Viña del Mar, Cartagena, Lodz, Huelva, Morelia, Lima, Buenos Aires, fungiendo como jurado en varios de ellos. Es miembro del Sistema Nacional de Investigadores desde 1988 hasta la fecha. Decano académico del CUEC, donde es profesor de tiempo completo, desde 1964 ha impartido las materias de Historia y Análisis del Lenguaje Cinematográfico, Análisis de Estilos Cinematográficos y Análisis del Documental Contemporáneo, y fue miembro del Comité Editorial de la revista Estudios Cinematográficos entre 1994 y 2009. Es autor, entre otros, de la serie de libros conocida como "el abecedario del cine mexicano", que iniciara con La aventura..., en 1968, y cuya decimocuarta entrega es La novedad..., en 2018, y de la serie de libros sobre cine extranjero que incluye Falaces fenómenos fílmicos (1981), A salto de imágenes (1988), El cine, fuego de estructuras (2002), y los volúmenes El cine actual, desafío y pasión / palabras clave / verbos nucleares / estallidos genéricos / confines temáticos/ delirios narrativos (2003-2018), así como de prólogos (en especial el de El gallo de oro de Juan Rulfo), capítulos en libros colectivos, folletos y traducciones. En 2011 recibió la Medalla Salvador Toscano al Mérito Cinematográfico que otorgan la Cineteca Nacional, la Fundación Carmen Tos-cano y la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas; el premio a la trayectoria en investigación histórica José C. Valadés, y, junto con María Luisa Amador, la Medalla de la Filmoteca de la UNAM 2011, en reconocimiento a la investigación que culminó perentoriamente en la Cartelera cinematográfica digital 1912-1989. En 2015 recibió el Premio Fénix al Cine Iberoamericano, otorgado por la Federación Internacional de la Prensa Cinematográfica (Fipresci), y en 2016 el Premio Joaquín Rodríguez de la Red Mexicana de Periodistas Cinematográficos.
    [toc] => Prólogo	13
1. La novedad póstuma	15
La novedad esperpéntica	15
La novedad infiel	18
La novedad intercambiadora	21
2. La novedad summa	25
La novedad perdedora	25
La novedad machoposesiva	28
La novedad sexomaniaca	31
La novedad homofóbica	34
La novedad autorreflejante	36
Lado A: La novedad autorreflejante ficcional	36
Lado B: La novedad autorreflejante retratista 39
La novedad patinadora	42
La novedad subnormal	44
La novedad luciferina	48
La novedad expedicionaria	51
La novedad desaventurera	54
La novedad usurpadora	57
La novedad nonagenaria	60
La novedad simbiótica	62
La novedad manchada	64
La novedad sexcandalosa	67
La novedad incluyente	70
La novedad pelandrujófila	73
3. La novedad prima	77
La novedad hiperprivilegiada	77
La novedad perturbadora	80
La novedad torturadora	83
La novedad exoligadora	86
La novedad minada	88
La novedad violenta	90
La novedad blanqueadora	93
La novedad infraheroica	95
La novedad desvariante	97
La novedad recogedora	99
La novedad divisoria	102
La novedad grafitera	105
La novedad edipizada	108
La novedad sopladora	111
La novedad superdotada	113
La novedad cascarrabias	117
La novedad carcamal	119
La novedad nefanda	122
La novedad mexicomágica	124
4. La novedad secunda	129
La novedad familincómoda	129
La novedad explotadora	131
Lado A: La novedad explotadora cómplice	132
La novedad explotadora autocornuda 134
La novedad gangfamiliar	136
La novedad enamoriscada	139
La novedad cazadora	142
La novedad sexclavista	145
La novedad sísmica	148
La novedad posmisteriosa	150
La novedad aullante	152
Lado A: La novedad aullante extraviada	152
Lado B: La novedad aullante febril	155
La novedad asaltante	157
La novedad alternativa	160
5. La novedad documenta	165
La novedad autodefensiva	165
La novedad indagadora	167
La novedad biológica	171
Lado A: La novedad biológica ensimismada	171
Lado B: La novedad biológica letrista	173
La novedad carroñera	176
La novedad charrobelicosa	178
La novedad envejeciente	181
La novedad abstraccionista	184
La novedad ambulante	188
La novedad indigente	192
6. La novedad mínima	197
La novedad nostálgica	197
La novedad sobreentendida	199
La novedad cenagosa	201
La novedad veraniega	203
La novedad desasosegada	205
La novedad incorrecta	207
La novedad extinta	209
La novedad impar	210
7. La novedad feminea	213
La novedad femifalocrática	213
La novedad femibraguetera	216
La novedad femitreintona	220
La novedad femiberreante	222
La novedad femilusoria	             225
La novedad femivulnerada	228
La novedad feminsumisa	231
La novedad femiactivista	234
La novedad femiocular	             237
La novedad femitriangular	239
La novedad femidesgarrada	241
La novedad feminerte	             243
La novedad femimártir	             246
La novedad femiprotectora	250
La novedad femisumergida	252
La novedad femipartera	             255
La novedad femisolidaria	258
La novedad femiencarcelada	261
La novedad femidañada 	265
La novedad femifabulosa	268
La novedad femivaporosa	271
La novedad femiempuertada	273
La novedad femiderruida	275
El contenido en una ojeada	277
Directores	277
Películas	279
    [free_reading] => La novedad del cine mexicano aquí está ya, aquí es talla, aquí está allá, aquí estalla.
* * *
Perseguir la refulgencia de la novedad, el espíritu de los tiempos inasibles, el reflexivo entusiasmo y la desilusión instintiva, a la sombra y a la zaga de los acontecimientos o creyendo anticiparse a ellos, sin lograr evitarlos ni evadirlos, los hechos que ocurren ante la incapacidad total de registrarlos o proyectarlos, o ambas cosas, en su complejidad, reduciéndolos a una mueca o un atisbo de belleza gestual, la perplejidad frente a lo que pasa para nunca y para nada, ocultando su sentido, antes de retornar al anonimato y a la insignificancia.
* * *
La novedad, la novedad genuina y evidente, o la sensación de novedad, la novedad aparente y flagrante, la sensación de novedad que se desprende o se funde con ésta, la apertura hacia territorios por explorar, la eclosión de registros extremos, la revelación de mundos diminutos que inspiran universos expresivos o al revés, los mismos materiales comunes y tradicionales pero en formas contemporáneas, la modernidad vuelta posmodernidad o hipermodernidad o transmodernidad ("Modernos, como nos gusta sentirnos mientras estamos vivos", decía desde ultratumba el Guy de Maupassant en El placer de Max Ophüls, 1952), las perspectivas diferentes en formas menos o más afortunadas, los intempestivos giros estéticos, las orientaciones insolubles del discurso.
* * *
Lo nuevo aquí es algo que pasa fuera de nuestros sentidos y nos despierta el ánimo de ser interpretado aunque en realidad está siendo reinterpretado, descifrado y vuelto a imaginar, pasando por los más diversos campos de nuestra imaginación: a través de la palabra, la idea, la imagen en sí y el cuerpo irreductible del estímulo igualmente imposible de reducir. Para plantearnos, en todos los casos de este reflejo orgánico, las mismas preguntas pertinentes e impertinentes a la vez: ¿qué es lo nuevo en el cine?, ¿hay algo nuevo en el nuevo cine mexicano, o simplemente sólo algo reciente? O bien, de la escalada de numerosos filmes producidos en México, que hubieron de alcanzar la cifra histórica de 166 sólo en 2016, ¿cuántos habrán de llegar a las carteleras comerciales o alternativas (Cineteca Nacional, el centenar de festivales fílmicos)?, y de ellos, ¿cuántos y cuáles serán los realmente novedosos o innovadores?
* * *
Dada su pertenencia a una serie de libros elaborados por orden alfabético y sus contenidos actualizados, este libro también se halla integrado por una capitulación análoga a la de los volúmenes precedentes. El primero, "La novedad póstuma", corresponde a las películas de los cineastas veteranos. El segundo, "La novedad summa", a los cineastas con cierta obra acumulada y notable experiencia en su oficio. El tercero, "La novedad prima", se dedica a los realizadores debutantes, que por lo general echan toda la carne al asador. El cuarto, "La novedad secunda", incluye la obra de los directores que han logrado llevar a buen puerto algo tan naufragable de antemano como un segundo proyecto. El quinto, "La novedad documenta", se consagra en exclusiva a las películas documentales más o menos tradicionales, y a las docuficcionales que ya las desbordan en número. El sexto, "La novedad mínima", rastrea cómo puede un territorio tan infrecuentable, incluso por especialistas, como lo ha llegado a ser el cortometraje. Y a modo de culminación perentoria, el séptimo capítulo, "La novedad feminea", reproduce la estructura resultante, pero ahora referida al cine hecho por mujeres mexicanas o regidas por una personalidad femenina dominante.
* * *
Como es ya habitual en esta serie, con excepción del apartado de Tierra de cárteles del estadunidense Matthew Heineman, todos los materiales ensayísticos contenidos en este volumen son rigurosa y absolutamente inéditos.
Cuauhtémoc, Ciudad de México enero 2016 - febrero 2017
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