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string(4581) "El teatro universitario es una aportación clave para comprender la cultura mexicana del siglo XX. ¿Cómo acercarse a él sin conocer sus orígenes?
Desde hace muchos años, la necesidad de encontrar referentes artísticos para la creación escénica universitaria demandaba la recopilación de material documental que pudiera presentarse de manera organizada y articulada. Dada la naturaleza efímera del hecho escénico, muchos creadores dejaron al azar la posibilidad de capturar lo que sucedía en los escenarios, de modo que momentos clave de esta historia se perdieron para siempre. A través de los años, los archivos y acervos cambiaron de manos y se relegaron a segundo plano. La tarea se convirtió en una empresa titánica y prácticamente imposible.
Este libro, entre otras cosas, renueva una convocatoria para fomentar el registro de lo que acontezca en nuestros escenarios como una forma de valorar nuestro presente y como un vehículo para reconocernos en el futuro. En este caso particular, esto no hubiera sido posible sin la sensibilidad y la visión del rector Juan Ramón de la Fuente y la complicidad y vocación teatral de decenas de personas que contribuyeron con la elaboración de sus textos y el acceso a sus archivos personales.
Esta publicación es una propuesta originada en el seno de la institución que alberga el máximo espacio destinado a la investigación académica. No debe extrañarnos que sea la Universidad quien se preocupe por organizar algunos de los capítulos de su propia historia. Gracias a un impulso generado desde la Dirección de Teatro, un importante número de autores, estudiosos y artistas, además de investigadores y fotógrafos, fueron invitados a participar en este enorme esfuerzo colectivo.
¿Por qué hay tan pocas publicaciones sobre el teatro de la Universidad?
Si reflexionamos al respecto, en la apreciación de una puesta en escena son inusuales los consensos. Cada espectador tiene derecho a su propia interpretación del hecho escénico, y lo que resulta maravilloso para algunos es un desastre para otros. A pesar de esta circunstancia, había que presentar un boceto de la historia y evolución del teatro universitario. En un esfuerzo paleontológico, hemos imaginado al Tiranosaurio Rex. Este gran esfuerzo documental nos invita a analizar la audacia y el poder creativo del teatro producido por la Universidad. Es un intento por organizar y revelar un pasado genealógico, un álbum de familia, un instrumento para entender un origen. La experiencia de su recorrido nos permite corroborar su naturaleza efímera y confirmar que se trata de un fenómeno a la medida de sus circunstancias. Ni los mejores registros filmográficos podrán nunca revelar el impacto real del material escénico frente a su público, pues el espectador de este registro siempre estará en otro espacio, en otro tiempo, en otra circunstancia.
Este compendio documental presenta el trabajo de los hombres y mujeres que han contribuido a conformar el teatro mexicano con mayor vigor creativo en la historia escénica nacional. En una primera parte explica brevemente su devenir histórico; en la segunda, celebra a ocho Premios Nacionales de Ciencias y Artes formados por el teatro de la Universidad, y en la última, nos invita a realizar un recorrido visual a través de 70 puestas en escena que han dejado huella durante más de 50 años de actividad teatral en nuestros escenarios.
El teatro producido por la Universidad Nacional Autónoma de México es un fenómeno único en el mundo que debe ser un objeto de estudio permanente. Es un teatro con una vocación que debe valorarse, fomentarse y protegerse.
Como sucede con todos los elementos que constituyen una puesta en escena, este libro es también el fruto del trabajo colectivo de los artistas mencionados en sus páginas, por lo que presentamos una propuesta editorial que incluye los créditos de sus principales creadores en innumerables pies de foto. Este volumen reúne imágenes y textos con la intención de provocar una reflexión expansiva frente a los diversos temas de la investigación y la creación escénica. Es un documento valioso para el registro del patrimonio cultural universitario, pero también para el patrimonio cultural nacional e internacional. Una versión de lo que puede ser una historia general que será significativa para los espectadores de todas las épocas. Estoy segura de que los lectores no podrán sustraerse al poder de su influjo."
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string(1621) "Los ensayos y diálogos incluidos en este libro se basan en las Conversaciones de inSite_05, que se llevaron a cabo en San Diego-Tijuana, de noviembre de 200 3 a noviembre de 2005. Ideadas como sesiones de trabajo con el acento en cuestiones pertinentes a la zona de San Diego-Tijuana, las Conversaciones se concibieron para repensar asuntos de importancia local dentro de un marco más amplio. El arte , el urbanismo, la geografía y la política , la historia y la filosofía fueron las fuentes que nutrieron estos textos los cuales convergen en su búsqueda por comprender las fuerzas que forman los lugares donde públicos disímiles se encuentran, desde los espacios de la capital del segundo imperio de Francia que analizó David Harvey, hasta las ""zonas de exención legal"" del trascendente siglo XXI consideradas por Keller Easterling. Los textos de Magali Arrlola, Judi th Barry, Ute Meta Bauer, Teddy Cruz , Maarten Hajer, Manuel de Landa, Shuddhabrata Sengupta, Eyal Weizman, Máns Wrange y Sally Yard, unidos a los de Harvey y Easterling se amplían en debates agudos entretejidos a lo largo de estas páginas.
Las Conversaciones fueron uno de los cuatro componentes de inSite_05, aunadas a Intervenciones y Escenarios que se recogen en el libro Público [Situacional] y la exposición de museo Farsites: Crisis urbanas y síntomas doméstico s en el arte contemporáneo reciente, documentada en el libro Farsites. Durante más de un decenio inSite ha comisionado intervenciones de artistas que inciden sobre la urdimbre del paisaje urbano, la frontera y el tejido público de San Diego-Tijuana."
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A Cuéllar le interesa sobre todo el comportamiento y el ámbito de las clases emergentes, de los oportunistas dispuestos a sacar ventaja de las numerosas asonadas que asolaron al país. En contraposición, defiende los valores liberales e ilustrados del trabajo y la educación. Adriana Sandoval reúne aquí Baile y cochino, considerada por muchos críticos como la mejor de sus novelas, algunos poemas, la única obra de teatro que del autor se conserva y artículos periodísticos que revelan las preocupaciones sociales, económicas y educativas de Cuéllar. La antología se enriquece con dos estudios, uno del historiador Carlos Illades, especialista en el siglo XIX mexicano, y el otro de Manuel de Excurdia, uno de los principales ensayistas sobre Cuéllar."
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Carlos Narro aseveró que Memorias es un material amoroso y personal en la que la pasión radiofónica de la autora está presente en cada una de sus páginas y está al servicio de los especialitas, profesores, estudiantes de comunicación y a todo el público interesado. En la presentación del libro, escrito por el ex rector de la Máxima Casa de Estudios, Juan Ramón de la Fuente, dice que en estas páginas se cuentan los orígenes de la radio universitaria, como una extensión del vínculo de la comunidad de la UNAM con la sociedad mexicana; las primeras décadas de producción y experimentación, los programas y colaboradores ilustres que han pasado a la historia de la radiodifusión mexicana; la evolución de sus sedes, instalaciones y equipos para llegar a los retos que plantea la revolución tecnológica a todos aquellos que conforman la emisora: técnicos, conductores, artistas, y funcionarios, entre otros. Por su parte, la autora del libro, Josefina King Cobos, escribe en el prólogo que Memorias de Radio UNAM no es una relación histórica de las siete décadas de vida de la emisora ni mucho menos la simple recopilación de entrevistas y testimonios actuales y de antaño. Sin embargo, esta obra ofrece al lector una visión de la radio universitaria y la posibilidad de reconstruir grandes rasgos de su historia, vicisitudes y grandeza, más allá de las personas y las fuentes consultadas."
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